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    “领略江山钓滩之胜”时，

    “袖携纸笔，凡遇景物，辍即模记”。此画始画于至正七年(1347年)，此时子久年近八旬，画中所题文字表明，他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。

    张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉，

    “子久画冠元四家……如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”编辑本段传承过程几度易手《富春山居图》，高一尺余，长约二丈。

    此图展现了富春江一带景色:富春江两岸峰峦坡石，似秋初景色，树木苍苍，疏密有致地生于山间江畔，村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。

    董其昌称道，

    “展之得三丈许，应接不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画，无论布局、笔墨，还是以意使法的运用上，皆使观者不能不叹为观止。

    正如恽南田所说，

    “所作平沙秃峰为之，极苍莽之致。”董其昌还曾说，他在长安看这画时，竟觉得

    “心脾俱畅”。1350年黄公望将此图题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主，从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。

    此画作成之初，无用上人就

    “顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇

    “巧取”者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。

    之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。清顺治年间，吴氏子弟，宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱之极。

    恽南田《瓯香馆画跋》中记:吴洪裕于

    “国变时”置其家藏于不顾，惟独随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》逃难。

    　　


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